{"id":4828,"date":"2023-04-22T18:27:18","date_gmt":"2023-04-22T16:27:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.leofficinedeltesto.it\/wordpress\/?p=4828"},"modified":"2023-05-31T18:54:24","modified_gmt":"2023-05-31T16:54:24","slug":"intervista-editor-giovanni-daccurso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.leofficinedeltesto.it\/wordpress\/intervista-editor-giovanni-daccurso\/","title":{"rendered":"SEU INTERVISTA L’EDITOR GIOVANNI D’ACCURSO"},"content":{"rendered":"\n

Qualche anno fa il gruppo di autori SEU (Scrittori Emergenti Uniti)<\/a> aveva intervistato Giovanni D’Accurso, editor e titolare de Le Officine del Testo<\/strong>. Dalla lunga conversazione erano emersi tematiche e spiegazioni ancora valide per inquadrare e descrivere la figura dell’editor, i suoi compiti, le responsabilit\u00e0 e il tipo di rapporto che si crea con l’autore.<\/p>\n

Ringraziando ancora il nostro gruppo di amici e scrittori, riproponiamo sulle nostre pagine la loro piacevole intervista.<\/p>\n

\n

\"Seu<\/h2>\n\n\n\n

DIALOGO CON L’EDITOR GIOVANNI D’ACCURSO<\/span><\/strong><\/h2>\n

Com’\u00e8 nata l’idea di aprire questa agenzia e sei soddisfatto dei risultati che hai raggiunto nel tempo?<\/strong><\/p>\n

Come spesso accade, tutto nasce da una passione, da una buona dose di impegno e di coraggio (per aprire un’attivit\u00e0 nel 2013 e mantenerla viva in questi anni un po’ ne serve) e da una serie di fortunati eventi.<\/p>\n

Gli studi in filologia e linguistica italiana mi hanno fornito un’ottima base di partenza, ma ci\u00f2 che mi ha garantito di imparare al meglio questa professione \u00e8 stata ovviamente la pratica. Ho iniziato a lavorare per Agenzie letterarie, Agenzie di servizi editoriali e case editrici. Poi per un po’ di tempo ho cambiato strada e ho lavorato per l’Ufficio stampa di Iveco. All’epoca non era un buon periodo per l’azienda, il mio contratto scadeva in concomitanza con l’inizio di un lungo periodo di cassa integrazione e non potevano quindi offrirmi un rinnovo. Questo evento, che all’epoca mi sembrava drammatico, in realt\u00e0 mi ha consentito di mettere in pratica il progetto delle Officine del Testo. Era pronto gi\u00e0 da un po’, ma l’idea di aprire un’attivit\u00e0 a tutti gli effetti non mi faceva dormire tranquillo. Oggi ringrazio invece quel mancato rinnovo, perch\u00e9 da oltre dieci anni le cose sembrano andare nella direzione giusta, l’Agenzia sta crescendo sia per numero di autori e di case editrici che ci contattano sia per numero di collaboratori.<\/p>\n

Nel mondo editoriale non \u00e8 semplice, c’\u00e8 tanta competizione, tanti si improvvisano, tanti autori non sanno di chi fidarsi. Avere dei buoni collaboratori \u00e8 una parte importante cos\u00ec come stabilire un buon rapporto con gli autori. <\/strong>Ti occupi un po’ di tutto o ci sono dei servizi che segui maggiormente?<\/strong><\/p>\n

Hai perfettamente ragione. La competizione e la concorrenza sono temi che spaventano ma che portano anche a migliorarsi e a cercare di offrire qualcosa di nuovo. Forse oggi la competitivit\u00e0 in questo settore \u00e8 aumentata rispetto a dieci anni fa e il fenomeno degli “improvvisati” o degli “appassionati” che si cimentano con poca esperienza e tanta imprudenza nelle professioni editoriali \u00e8, a volte, un guaio per tutti. Innanzitutto per gli autori, i quali tante volte ci confessano che il libro \u00e8 stato gi\u00e0 rivisto a pagamento ma che purtroppo il lavoro non \u00e8 stato fatto bene, e infine anche per chi questo mestiere lo fa quotidianamente, aggiornandosi, studiando, sostenendo dei costi e cercando di offrire le soluzioni migliori. Un’esperienza negativa infatti pu\u00f2 creare giustamente un po’ di diffidenza negli autori verso le agenzie che offrono questi servizi o verso le piccole case editrici. Queste ultime forse sono quelle che pagano maggiormente il conto ma, non mi stancher\u00f2 mai di dirlo, oggi il vero lavoro di talent scout lo svolgono proprio i piccoli editori, assumendosi rischi maggiori degli editori pi\u00f9 famosi (parlo ovviamente di editoria tradizionale). Per quanto riguarda il caso della mia Agenzia, supervisiono tutti i lavori e il mio campo \u00e8 quello dell’editing, in particolare di testi letterari. Per la saggistica, in base ai temi, cerco di assegnare le opere agli editor con maggiori competenze. Sugli aspetti grafici mi affido totalmente all’esperienza degli illustratori, che elaborano il lavoro in accordo con il cliente. Il ghostwriting \u00e8 un servizio invece che centelliniamo un po’, poich\u00e9 richiede un grande sforzo di tempo, di ricerca e di elaborazione. Questo servizio preferisco mantenerlo a “numero chiuso”, per garantire buoni standard di qualit\u00e0.<\/p>\n

Per le piccole case editrici non \u00e8 semplice sia avere un guadagno sia stare dietro a tutto il lavoro che c’\u00e8 da fare, in un certo senso \u00e8 un investimento affidarsi a qualcuno di esterno che tuttavia si pu\u00f2 rivelare un valido aiuto. <\/strong>Quali servizi vi richiedono maggiormente gli editori?<\/strong><\/p>\n

In particolare richiedono servizi di correzione bozze<\/a>, editing<\/a>, impaginazione e alcuni anche la trascrizione<\/a> di documenti cartacei per offrire una ristampa di opere o documenti di difficile reperibilit\u00e0. In alcuni casi ho partecipato direttamente alle presentazioni degli autori o promosso le loro opere.<\/p>\n

Sicuramente il lavoro che offriamo ha un’utilit\u00e0 per gli editori, che hanno in molti casi anche la necessit\u00e0 di delegare alcune funzioni e attivit\u00e0 a terze persone. L’editore non \u00e8 una figura che legge tutto il giorno i manoscritti, ma \u00e8 un imprenditore a tutti gli effetti che deve pensare anche alla spendibilit\u00e0 dei propri prodotti, alla promozione, alla presentazione, alle fiere, deve mantenere i rapporti con gli autori, con i clienti e i fornitori e pensare a far quadrare i conti.<\/p>\n

Di certo il nostro lavoro non \u00e8 gratuito e contribuiamo a creare costi nel grande circuito editoriale che porter\u00e0 alla realizzazione del libro definitivo, ma in ogni azienda talvolta \u00e8 necessario delegare e affidarsi a qualcuno che, in modo professionale e con delle garanzie, alleggerisca il carico degli impegni garantendo la qualit\u00e0 che l’editore richiede.<\/p>\n

Immagino che tra i vostri clienti ci siano anche autori che hanno deciso di seguire la strada del self-publishing, chi per scelta chi perch\u00e9 deluso dalle case editrici. Lo avverti questo desiderio di curare il prodotto e il marketing o c’\u00e8 pi\u00f9 la volont\u00e0 di buttarsi nella mischia e magari di rimediare dopo?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Devo dire che dieci anni fa la maggior parte dei clienti desiderava presentare il proprio libro quasi esclusivamente agli editori e voleva consegnare loro un manoscritto privo di errori e con una trama solida e messa alla prova sotto tutti gli aspetti, magari lavorando anche sul lato della spendibilit\u00e0, mentre erano pochi quelli che avevano un progetto di self-publishing in mente. Diciamo che era visto pi\u00f9 come un piano B o un’ultima spiaggia nel caso in cui gli editori non avessero dimostrato interesse per l’opera.<\/p>\n

Oggi la tendenza si \u00e8 un po’ invertita, almeno per quanto ci riguarda. La stragrande maggioranza degli autori con i quali lavoriamo conosce molto bene il servizio di self-publishing e le opportunit\u00e0 che pu\u00f2 offrire, anche grazie a qualche caso letterario felice che \u00e8 emerso recentemente. Molte spesso l’autopubblicazione viene ancora vista con sospetto dai lettori per via dei tanti prodotti scadenti che si trovano in commercio in assenza del ruolo di intermediazione svolto tradizionalmente dall’editore nelle case editrici, il quale garantisce (quasi sempre) standard di qualit\u00e0 alti selezionando le opere. Tuttavia cresce sempre pi\u00f9 la consapevolezza che il proprio manoscritto va curato. Nessuno vuole comprare un vaso con delle crepe, e dal momento che le opere vengono messe in vendita bisogna offrire “prodotti” validi, nel rispetto di chi acquista ma anche per non danneggiare la propria autorevolezza e seriet\u00e0 quando si ricopre il ruolo di scrittore. Oggi i commenti sono un’arma a doppio taglio, talvolta svelano le debolezze di un’opera, facendo risparmiare soldi a tanti lettori, talvolta mostrano un eccesso di zelo e affossano dei testi su aspetti che in realt\u00e0 non rappresentano debolezze ma caratteristiche stilistiche. Anche in questo caso, non dico niente di nuovo, consiglierei di prendere i commenti con le pinze. Non sempre chi critica ha le competenze per farlo e Internet, purtroppo, come \u00e8 noto, non \u00e8 sempre un luogo in cui trionfa l’educazione e l’oggettivit\u00e0.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Visto che ti occupi di editing sai bene che non \u00e8 facile lavorare a passo a passo con l’autore, soprattutto perch\u00e9 ciascuno vive questo momento in modo diverso: chi pronto a seguire ogni indicazione e con piena fiducia, chi timoroso che venga stravolto il suo lavoro, chi fa tesoro dei consigli ma mantiene le sue idee e chi ancora che si sente intaccato nel suo stile. Come lo vivi tu questo momento? Cosa consiglieresti agli autori indecisi sulla sua utilit\u00e0?<\/strong><\/p>\n

Sarebbe molto utile poter visionare in anteprima qualche capitolo dell’opera, per rendersi conto del lavoro da fare e poterne discutere con l’autore. Talvolta \u00e8 necessario un editing pi\u00f9 invasivo, altre volte l’opera si presenta gi\u00e0 in condizioni ottime. Discuterne \u00e8 il primo passo, motivando con seriet\u00e0 ogni suggerimento.<\/p>\n

I commenti di editing non dovrebbero mai essere arbitrari, ma contenere appunto dei suggerimenti, mettendo in chiaro cosa non funziona e, soprattutto, dovrebbero dare almeno un indizio su come sistemare un punto debole.<\/p>\n

Incontro autori che non vorrebbero toccare niente, altri che mi chiedono quasi una riscrittura totale. Il punto \u00e8 che occorre equilibrio e bisogna rispettare il principio che l’editor “fa fare ma non fa”, nel senso che non abbiamo la libert\u00e0 di modificare il testo n\u00e9 di stravolgerlo.<\/p>\n

I commenti a margine del testo devono essere convincenti, portare esempi, essere autorevoli, dimostrare l’errore, ma in molti casi restano dei suggerimenti che vengono poi sottoposti all’autore, il quale ha sempre l’ultima parola, almeno nel campo del self-publishing. Gli editori invece tendono a imporsi maggiormente nelle scelte contenutistiche (meno splatter, meno violenza, evitare l’uso di certi nomi e marche ecc.), ma non sempre.<\/p>\n

Io consiglio sempre agli autori di richiedere una prova gratuita su un breve estratto della propria opera e di affidarsi a editor o agenzie in grado di lavorare con trasparenza, ovvero che mostrino il loro lavoro all’autore con gli strumenti messi a disposizione dai programmi di videoscrittura, come la funzione “revisioni e commenti” di Word. In questo modo ogni modifica sar\u00e0 visibile e l’autore avr\u00e0 la possibilit\u00e0 di approvarla o di rifiutarla. Inoltre, consiglio di affidarsi a persone che lavorano davvero in campo editoriale, disponibili a parlare con gli autori, reperibili nei giorni lavorativi, pronti al confronto e con molto tempo da dedicare alle opere.<\/p>\n

Teniamo comunque presente che nemmeno l’editor \u00e8 una macchina perfetta, per questo i suoi commenti devono essere accolti come suggerimenti ma non come dogmi. Per esempio un editor potrebbe consigliare una modifica che strizza l’occhio alla spendibilit\u00e0 editoriale, mentre l’autore persegue una scelta pi\u00f9 sperimentale e artistica. Entrambe sono scelte valide, pi\u00f9 o meno rischiose, ed \u00e8 giusto in questo caso che sia l’autore a scegliere che strada seguire, in accordo anche con l’editore.<\/p>\n

Hai mai pensato di essere anche tu un autore, di pubblicare qualcosa?<\/strong><\/p>\n

Credo che non esista editor che in fondo non sogni di diventare autore. Questo desiderio pi\u00f9 o meno nascosto aiuta in qualche modo a identificarsi con gli autori emergenti e a rispettare loro e le opere che propongono, anche quando non sono perfette.<\/p>\n

Parlando di me, ho un libro pubblicato come ghostwriter, di cui ovviamente non posso parlare, e qualche idea che mi piacerebbe un giorno sviluppare. Sono attratto molto dalla narrativa, dal romanzo non di genere, e dalla poesia.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Cosa ami di pi\u00f9 nel tuo lavoro e cosa vorresti spudoratamente saltare?<\/strong><\/p>\n

Penso che la parte pi\u00f9 bella sia lavorare con l’autore, cercare di capire le sue ragioni su una determinata scelta e discutere su possibili migliorie. L’editing spesso richiede anche una buona dose di ricerca e di approfondimenti e permette quindi di continuare a studiare per tutta la vita; quest’idea a me \u00e8 sempre piaciuta moltissimo.<\/p>\n

Inoltre, quando un libro editato da me o da altri editor dell’Agenzia trova un editore o vince un premio, provo quasi la stessa gioia dell’autore, quasi perch\u00e9 il rapporto autore-libro \u00e8 chiaramente molto pi\u00f9 intimo e profondo.<\/p>\n

Banalmente invece le questioni pi\u00f9 noiose riguardano le fasi burocratiche: lettere d’incarico, fatture, preparazione dei documenti per la presentazione del libro e, poi, lo ammetto, talvolta pu\u00f2 capitare di dover leggere un testo tremendo.<\/p>\n

\u00a0C<\/strong>he peso ha nel tuo lavoro la formazione umanistica e che cosa ha da dire un umanista al mondo (editoriale e non) di oggi?\u00a0<\/strong><\/p>\n

La formazione umanistica \u00e8 un tema sempre attuale e ricco di polemiche. Avendo studiato Lettere con specializzazione in filologia e linguistica ho avuto sicuramente una buona base da cui partire per svolgere questo mestiere. Si affinano le conoscenze grammaticali e sintattiche ma soprattutto si apprendono linguaggi e stili letterari dai grandi autori italiani ed esteri. Tuttavia, oltre a una buona preparazione letteraria e linguistica, nel campo dell’editing \u00e8 necessaria una buona cultura generale, che si costruisce con gli anni e con costanza.<\/p>\n

A ogni modo pu\u00f2 essere un buon editor anche un laureato in altre discipline (o cultore della materia) perch\u00e9 padroneggia un linguaggio tecnico e settoriale che potrebbe mancare a un editor con formazione umanistica.<\/p>\n

Per esempio, una delle mie collaboratrici \u00e8 laureata in Beni Culturali e mi affido a lei per una rilettura di controllo prima di consegnare saggi di questo genere.<\/p>\n

Per quanto riguarda la seconda domanda, si dice che le scienze umanistiche forniscano, tra le varie competenze, quella della narrazione. Oggi sapere comunicare e raccontare \u00e8 sempre pi\u00f9 fondamentale anche nel campo del business, permette di rendere accessibili perfino concetti astratti, basti pensare ai libri di finanza “per tutti” che semplificano una materia ostica.<\/p>\n

Ovviamente in questi tempi credo che ogni forma di conoscenza sia chiamata a collaborare con le altre e non a primeggiare come accadeva un tempo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Intervista all’editor Giovanni D’Accurso sugli aspetti che caratterizzano la sua professione editoriale.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4830,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"footnotes":""},"categories":[481],"tags":[4,19,533,16,531],"class_list":["post-4828","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-blog","tag-editing","tag-editor","tag-giovanni-daccurso","tag-intervista","tag-servizi-editoriali"],"yoast_head":"\nSEU INTERVISTA L'EDITOR GIOVANNI D'ACCURSO - Le Officine del Testo<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Il gruppo SEU intervista l'editor Giovanni D'Accurso de Le Officine del Testo. 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